阿达，是一位朋友的昵称，大名周润达，大家习惯喊他阿达。大概目前海峡两岸从事漆行当的人大都认识他，因为北京、南京、福州、厦门、台湾等地许多漆人均找他订制漆板制作器物;又因阿达是闽南人，籍贯漳州云霄，为人热情仗义，从小亲朋好友叫阿达易于上口、好记，久而久之无人愿意追问他的大名，遂成“阿达”。

　　阿达1996年考入福建师范大学美术学院油画专业，接受学院派造型训练的系统化学习。学院开设的造型基础、漆画、紥染、壁画、重彩画等课程，使阿达掌握了科学、慎密的造型表现能力，又熟悉各种材料和工艺制作方法;拓宽了艺术视野，也丰富了艺术技法表现，同时为艺术创造力的培养夯实了基础。这样的专业学习和训练恰好契合了阿达秉性中极强的动手制作能力的特性。值得一提的是：阿达的同乡亦是学长、老师汤志义在此期间选择漆画入行，并迅速取得令人瞩目的成绩。同乡加师长，自然彼此交往密切，艺术思想上多有交流，对他产生了深远的影响。后来，阿达同样选择入行做漆。此外，他虚心向漆行业的老师傅学习漆工艺技法，不断地研究、尝试传统漆器制作的各种技巧，留心漆工艺的流程和与材料选用。很快地，他以自身特有的素质和为人在当地漆艺界崭露头角。

　　阿达总是给人惊喜。在福州仓山原福建省军区汽车连废旧的营房里，阿达开始了他的事业，亦注定了他日后漆艺事业做大做强成为必然。当废旧军营蜕变成“红门创意园”之后，一批批画家、雕塑家、设计师迁入园区，一时人头攒动激情高涨。很快人们就发现，在红门创意园里地盘最大、产业最大、朋友最多的阿达是不可或缺、不可替代的。他太能干了，电工、木工、泥水样样精通，更甚，福州脱胎漆厂的退休师傅被他敦聘请到工坊里制作漆器，一时间他的工坊成规模上档次。常常地，人们总能见到阿达陪同达官贵人，文人雅士参观他的工坊，那般情形成为红门创意园一道靓丽的风景。

　　再后来，他的工坊从仓山红门迁至闽侯上街，事业步入转型期。当我首次踏访他的新工坊时，不禁为之震撼。三座独幢别墅连成一排，四周宽阔的绿地、水池、车棚、步行道，井井有条。在数千平方米的工坊内，阿达笑盈盈的介绍著他正投入创作的漆艺作品，谈及筹备中的台湾个展的设想方案。此刻的情形：工坊里器物制作有条不紊，阿达穿梭其中悉心查验指导，回过身来招呼宾客礼数周到。你不得不佩服他的多重身份转换自如，业务驾轻就熟。于是，眼前的阿达正扮演一个复合型的企业家兼漆艺家的角色，兴许这正在他实现属于他的漆艺术远大理想。

　　阿达的漆艺作品类型多、形式广、题材宽。立体的器物、屏风、柜格、漆壁画、单幅漆画或多联漆画，内容多以抽象与意象表现为主。作品充分发挥大漆在裱麻、刮灰、髹塗、磨显等工艺制作上丰富多彩的特性，特别注重对不同肌理的表现、并置所造成的冲突和对比关系的处理，从中考量世间万物永恒真理相融合。他的漆画试图摒弃器物制作所依赖的精致化和过渡表层光亮性，直取漆工艺过程中的某种元素，并以此为基点加以强化来叙述主题意涵。例如：他对漆画正面圆式的表述及画框边缘的收边关系处理可谓独到——利用板材自然延展的边缘加以覆盖，保留自然形态，使语境得以延展。此外，阿达对于裱麻布后刮上底灰所呈现若隐若现的底纹及漆灰随刮刀刮扫留下的痕迹十分著迷，这可以看成是其漆画本质的审美追求。当麻布的底纹与漆灰多重覆盖所呈现的特殊的肌理时，仿佛的作者想表达是自己对岁月流逝与文化层积的感伤及追问。兴许，艺术需要生涩与滞拙，艺术更需要文化道义与责任。阿达抽象的、意象的漆画作品不流时弊，不一味满足视觉欢愉，而是强调艺术的精神性追求。我以为，这是一位艺术家的自我修为和文化自觉的体现。

　　初识阿达，长发飘飘，大大咧咧，一身装束略显随意，手上沾着大漆仿佛永远洗不干净，其模样谈不上文雅。但来往多了，就发现阿达身上透着一股大气，一种认准目标不松劲，一种既拙又真的品格。

　　李豫闽

　　甲午年寒露于仓山逸园